首先感叹一下,纪之夏的剧本人设就是女性天花板吧~贤惠+孝顺,就算老公偏执又家暴,但是依旧非常有耐心的去感化他去爱他;就算妈妈很没有责任感,依旧孝敬父母。
对外事业有上进心,工作发展好,对朋友也是讲义气知冷暖。。。
但是我觉得也正是因为这样,才让纪之夏的生活充满争吵和悲剧。
可能是从小的生活环境让你渴望有一个可以看穿她内心脆弱的人来守护她,但是从来没人可以充当起这个角色,所以遇到有相同童年经历的钟远,两人马上萌发出惺惺相惜的感情,并陷入爱情。
(其实有调查可以表明,有童年阴影的双方更容易互相吸引,所以钟远和纪之夏之间是不是真爱还是两说,这里我们就按照剧本给予,认为是真爱)两人相爱的前五年没出现什么大的矛盾,直到叶可得出现打破的这个平静。。。
钟远有危机感了,他觉得叶可得出现就是来和他抢纪之夏的,他太害怕纪之夏不完全属于他了,所以他一遍一遍的向之夏确认对方是否还爱自己,甚至偷看之夏手机,在之夏公司附近暗中观察,一步一步走向疯魔,最后发展到一旦发下之夏优先选择了叶可,就会动手家暴之夏。。。
“他打了我一拳,说会永远爱我”这句话大概就是纪之夏的心声吧,这样的家暴和无休止的控制,被冠以了爱的名义,让深陷其中的受虐者无法判断对错,所以之夏选择了原谅,她觉得钟远打她,真的是因为太爱他了,所以生病了,虽然我很同情钟远儿时的遭遇,但是无论如何,家暴没有任何理由,无条件的no;再说之夏的选择,其实是大部分被家暴女性的选择,她们选择不说,因为觉得对方只是一时冲动,因为觉得家丑不可外扬。
所以我们呼吁,不知是受虐者要站出来反抗,社会也要营造出保护他们的氛围,帮助他们早日远离暴力,走出误区。
最会想对那些像之夏一样正在接受暴力的人说:“我们无需忍耐,爱与暴力无关”
在《三十而已》里就通过许幻山这个渣男角色把观众气的牙痒痒,这次在《那时的我们》里更是以一己之力将这部治愈剧变成了一部堪比《不要和陌生人说话》的惊悚剧。
作为一个以爱之名伤害自己爱人的家暴男,李泽锋是真的演出了那种纠结与挣扎,可恨之中又让人感觉可怜。
而且每次犯病“眼技”都很在线,隔着屏幕都能感觉到压迫感和窒息感。
不过演多了这种渣男角色,都快要感觉他本人就是这么一个渣男了,所以还是得说一句,钟远行为请不要上升李泽锋!
看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看看了还想看
那时的我们,翻拍日剧last friend ,场景和对白设计,就跟淘宝买家秀一样,😇无力吐槽,但是雅瑟的演技和颜值硬是扛起这部剧,😘😘😘😘😘😘😘😘😘😘😘😘剧情不要雷我的话,我就能看下去。
(手撕鸡和女主其实演技也不错,起码不出戏.小武的扮演者我表示有点木。
)雅瑟的小学生头好可爱,连环截图,啦咔咔咔
钟远跟踪之夏这一段给我看麻了,自己的一举一动都在别人掌控之下也太恐怖了,钟远把所有的重心都放在之夏身上,剑走偏锋没有把握好那个度,就成变态了。
我看他早晚被自己折磨si,不si也得疯,这根本不是正常人的生活状态,这样发展下去只会一点一点把自己逼死,把自己深爱的人推走,悲惨结局,我记得第一集的时候之夏好像怀孕了,那更是悲哀啊,如果钟远没有觉醒,她的孩子就会变成下一个钟远。。。
看到很多人都在骂钟远,我想说几句:首先钟远家暴是不对的,但是我们既然看剧,就不能只看表面,钟远为什么走到今天的地步,离不开他童年的经历,父亲家暴母亲,自己在学校受到孤立,母亲不堪家暴的苦痛离家出走,可以说是没有一点温暖,所以纪之夏的出现就像是钟远黑暗生活里照进来的光,他太渴望和珍惜之夏了,有过被母亲抛弃的经历,让他对亲密关系的分离反应极大。
做出很多不符合常理的事情去反抗。。。
我会有些可怜钟远讲真,没有人在意他经历了什么,也没有人在意他得了心理疾病以后无法控制自己的无奈,他清醒以后无法面对自己对最爱的之夏大打出手的样子真的太无助了,希望大家都重视起来孩子的心理健康,把家暴扼杀在摇篮里。
看叶可无论什么时候都心心念着纪之夏,去海边祈福是希望之夏能所求皆如愿,在得知之夏要参加造型师的考试,用心给她准备礼物,得知她被钟远家暴,更是对钟远严防死守,尽全力杜绝一切二次被钟远伤害的机会。
虽然也看到有网友说叶可管纪之夏管得太多,完全把她当小孩看待,但这可能就是爱吧。
见不得她任何受伤,只想给她筑起一道屏蔽一切伤害的防护墙。
而且在之夏决定回到钟远身边的时候,虽然她会难过会恨铁不成钢,但她最后的选择还是成全与支持,并继续默默守护着她最好的朋友。
能拥有像叶可这样的对自己这么好的闺蜜,真是个幸运儿,羡慕了羡慕了!
这部剧还是不错的,推荐一下,大家可以看一下,演员的演技也不错,他们很相爱,值得一看,真的很值得一看。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
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她真的是个坚强又善良的女孩啊,如果没有碰到钟远,她一定会过着安静幸福的生活,做着她喜欢的工作,和心爱的人生一个孩子,享受生活的小确幸....而她现在,因为钟远家暴,被打后不敢回娘家,也不敢去找朋友,怕自己脸上的伤让别人担心,她也是有自尊的呀,她也是个爱美的小女孩啊,没有经历过真的不能说感同身受。
这个社会上家暴的事件屡见不鲜,应该有很多像之夏一样的人还在经历苦痛,希望大家看了电视剧都能有所反思吧,不要制造暴力或者承受暴力了,积极做出改变才是上上之策!
但我始终认为他童年时受的痛苦并不应该最后全报应到纪之夏的身上,所以也不能成为他家暴纪之夏的借口。
而且在我看来他完全是将纪之夏当成了自己的所有物,任何人都不能碰,因为自己没有朋友所以也想让她没有朋友,只想让自己成为她的唯一,这种人的内心其实又自私又病态,说钟远是因为爱之夏爱得太深才会这样,这个说法我并不认可,也许钟远这所谓的爱并不是爱,更多的是对自己领地所有物被其他人触碰后的生气和无法接受,而借着爱的名义来伤害你的人,也并不一定是真的爱你,所以一定不要轻易就信了家暴人的鬼话!
大师级别的摄影和留白,但长镜头过多,节奏过慢,配乐过少,我没睡着只是因为电影院太安静了很害怕全场只听见我打呼噜🥲
这两个长镜头通过在被拍摄主体的运动轨迹上进行变焦横摇来控制了主体物的隐藏和再现 以此实现了时间的压缩 空间中的位移。此外影片在为数不多几段描写少女个人的部分使用了手持拍摄 摇晃 倾斜的 体现着焦虑不安的跟随视角与绝大部分时间里用来描绘压抑死寂与沉闷的 只有变焦和横摇的长镜头形成了非常强烈的对比 体现了少女心理与环境的巨大冲突
不懂评论说的什么“故事”“叙事”,好震惊,这种弥漫出荧幕的张力与情绪竟然无法被感知。无言的隐隐对抗的相互厌弃又牵挂的父女关系,女儿反复追问的未来,被甩在时间外的村子与放电影的游牧民族,揍人也被人揍的男人,那么想去的海边原来是为了撒下妈妈的骨灰,一夜的放纵与回归……草原上飙车带起沙尘的镜头太酷了,那瞬间觉得幸好我有来看
北影又踩雷的一部。现在很多导演动不动学史上名导慢镜头空镜头长镜头固定镜头,但内核有吗?什么时候用什么时候不用懂取舍吗?在你还没拥有优秀的叙事能力和强大的节奏把控之前,麻烦不要玩大师的风格表象和皮毛。保利地下室观影,哎电影沉闷乏味剧中人全程哭丧脸,空气又是稀薄不流通,昏昏欲睡昏昏欲睡昏昏欲睡,很不愉快的一晚!
#BJIFF 公路片中的安哲,流淌着塔可夫斯基的风声,只是这份旅途没有终点,绵延的情绪也不知因何生发,风霜雨雪在北回归线以北的荒原上无所依从,父女的隔膜更无从着落…… 我总感觉胶片的质感增添了影片“大师之风”的气质,作为电影最本初的物质本体,它似乎总怀有某种原始的神秘和母性,令我安眠。
太多固定长镜头了,能懂导演为什么这么拍,但是完全有不像学生作业手法的更优解……
困而美,俄罗斯经年无夏的悒郁冬季,长长的国境线和苍青色的山。好睡。
BJIFF 240421 / 不懂,不喜欢,再也不看你们文艺逼深爱的电影了。
2024BJIFF 不失为一种末日
3.5
BJIFF2024 No.3柯达胶卷拍摄,好冷酷的影像,是否太过沉闷?风格想起《寒枝雀静》,后者都更富有生机些
影片像是一个摄影集
每一次摇移和zoom都有一个精心设计的落点,未免太功利。
头一回参加电影节,有点新奇。风格是安哲。
很久没看大师电影,感觉很好。三十年后的沙丹力荐,资料馆场场满座。
大银幕看这个可太酷了。
北影节@党史馆,开头就猜到整个走向的电影,个人觉得慢镜头长镜头还挺好看,但影院至少一半人睡了,是在家里自己一个人很难看下去的电影
#24北影节 缓缓的,一切都恰到好处。父女关系对我来说好像就是这样的。大家一起坐下来看电影那一刻,竟然有点感动
7.3 还真是大师式电影,摄影美轮美奂,文本语焉不详,缺乏讲故事的激情让观众难以进一步接近人物。
慢节奏