浪浪山小妖怪

@日本新片展2024 前半段搭建一种社会-个人的生存秩序，引入“敌”这一幽灵意味着进入了现实与梦境之外另一种时间和空间，太黑泽清了。

2025.4.20北影节评论被河蟹，称赞一下几位演员的表演吧，年近80的男主体态像60岁一样，气质儒雅、文质彬彬。三位女配也都是优秀的名演员，河合优实未来可能成为大明星

BJIFF2025，北影节惯例挑一部新日影，真是把高知衰老淋漓尽致地拍躯体化了，对人生末尾的充满恐惧很具象

#15BJIFF# 看完确实被折服了，东京节给这几个大奖的确是很实至名归的。吉田大八的作品一向不乏丰富的文学性，同时在影像空间的建构上也很有想法，这次这个故事虽然并不是很新鲜，前半程退休教授的日常到了后半程逐渐走向一个梦境跟现实交织的境界，一方面展现了主角步入老年后的状态，另一方面也跟主角这个身份形成互文。“敌”究竟是什么？其实不重要，更多的似乎是在指代人物对于衰老状态恐惧的具象化呈现。用肥皂反复清洗身上的老年味，自发给女生付钱上学结果被骗，面对内心背德的欲望和亡妻幽灵的拷问…越是想证明自己自己仍有价值就越是力不从心。敌人不是慢慢逼近，都是突然袭来的，就像恐惧也不是慢慢滋生的，而是突然降临的。当你连最后一丝的体面都难以维系下去的时候，夏秋冬春，三餐四季，又与自己何干呢？

怕是得了巴黎综合症

#シアターキノ 一封封邮件不断地入侵，恬静日常、死者复现和彻底癫狂几乎只有一线之隔，内部的失序外化为假想的实体，而这些盗梦者有时也穿梭在现实和虚构当中。可惜对空间的处理比较刻奇，鬼屋的潜能没有得到更充分的调用，仅仅作为与活死人斗争的场所，直到最后一镜才完成了对整个建筑的活化。另外，渡边教授的味道真是又正又臭，可以完美代入本院某老头。

满到，溢出了结构，替代了想象，模糊了视点。

8.5/10 241227日本新片展开幕片。有如真人版的今敏作品，梦境套梦境，虚与实相交。可惜的是不断重复使用导致预判与乏味；可喜的是在最后留下了一个似梦非梦的结尾——渡边到底死了吗？来自北方的敌人，导演在映后中说从未想过将其具象化。抽象与模糊给予解释空间，而我们大多愿意将其落在人的衰老上。生理的衰弱，精神的萎缩，肉体崩塌后余下腐朽、糜烂而不愿承认的灵魂。黑白调的使用效果超乎想象，调动我们一切想象细胞来弥补色彩、扩充画面；前半段时间在静止的画面中流淌，冬天开始所有的恐惧与自卑从梦境里喷涌而出、席卷荧幕。自由地在日常与惊悚间切换，怀疑是广告时期留下的节奏把控能力。“敌人不会慢慢到来，而是突然降临。”

How i will be aging病痛 想到死亡 见到死去的爱人 对不该有的欲望的执着和最后的反省 对敌人的想象 世代延续的创伤 对挖井人持续的印象 莫名其妙的讨厌的人的死亡 对解脱与继承的想象Aging 现实 怀疑 内心深处的愧疚 幻象 与执念Even though how much you prepared, you never know what kind of enemies will come

北影节第二场，为什么好像生怕观众不明白，每场梦都要醒来……

影像挺好的，導演能力也很強，但我實在看得很不舒適，感覺被冒犯了。一個年輕時就在騷擾女學生老了還在不斷性幻想年輕女性的老男人真的一丁點都無法讓我共情，對衰老的恐懼裡也全是ego。（花了這麼多時間篇幅表現對年輕女性的貪戀最後把一個寫成騙子另一個在夢裡質問他幾句面露一點羞愧就算是自我批判了嗎？亡妻對他來說又是什麼？除了幻想妻子跟女學生為他吵架和怪他沒帶她去巴黎還有啥？ ）

沉浸式花两个多小时体验老男人的恶臭性幻想....还我票钱还我时间

独居老头儿的脑内小剧场

所以敌人是什么呢？是压抑的欲望，是冷清的生活，是衰老的身心，是价值的丧失，是沉默，是愧疚，是矛盾和煎熬。我喜欢用镜头来讲故事的电影，但黑白片果然还是太费眼了。＃siff2024日本新片展

at宛平剧院。三星半，形式趣味很足，虚虚实实看得一愣一愣，那些细节就更显破谜的线索（一人食、疾病、欲望、深井、北方敌人），心境上应该有点对拉辛《费德尔》的指涉（幸福的日子一去不返，离开这不详的现实），老年的困境被视觉化为鬼影幢幢的祖居，相比文德斯文青式的恋旧是要深刻些的，尤其借今批昔，是非常老人味的。但我有所保留的是，类型的迁移还是有太轻巧的借鉴痕迹（丧尸对法语教授不免cliche），黑白影像对氛围、情感的把握没有太多贡献，更像是大场面藏拙的策略，这方面的杰作参见肯杰扎夫斯卡《死期将至》。男主腔调神似周奇墨。

抽象归抽象，但并非是让人去相信的电影

没看懂，用黑白有点故作玄虚

法国文学退休教授的性压抑……白天是个完全的“终活”者，践行着日式生命哲学，夜晚却浮现法式浪漫的性梦，遁入最渴望又最恐惧的禁地，以及随之而来的自编自演、层层叠加的道德自虐。老教授的精神世界如临大敌，“敌人”是衰老/死亡也是衰老/死亡焦虑，是羞耻/负罪也是对羞耻/负罪的困惑，或许也是西方文化冲击日本文化的历史的某种精神重演律呢。本以为筒井康隆的科幻就该配今 敏的天马行空，没想到写实影像的演绎也别有趣味，黑白画面和细节特写让这个故事更贴近日常也更细思极恐，不同于今 敏动画的清醒梦、剧场感，吉田大八是已经让筒井康隆的梦污染到观众的现实了！

#上海日本新片展 我和老李分别猜了敌人到底是什么，果然还是我猜对了，敌人就是衰老，是死亡，如果想对日本本土独居有一个全面的了解的话可以来看这部，很有意思，看一位中产老头如何度过晚年，这部真的还挺值得细致玩味，多重梦境还得再看看解析。导演本人挺帅的，也有点幽默在身上的，本来在广告界的经历让人感觉多了一份轻盈，倒不是纯文艺人士的一尘不染之感。

没有感情，略显乏味。差了故事，全是碎片。忤逆电影，伪造梦境。乌合之众，造势而亡。